Ciclo de cine Biopunk en Etopia y la Filmoteca de Zaragoza

Arte y Ciencia
04/10/2017

A partir del jueves 19 de octubre la Fundación Zaragoza Ciudad del Conocimiento inaugura el Ciclo de Cine Biopunk una programación de proyecciones diseñada por Marta Piñol que forma parte del programa BIOESTETICA, y que cuenta con la colaboración de Etopia Centro de Arte y Tecnología y de la Filmoteca de Zaragoza. Este ciclo de cine propone un recorrido por títulos emblemáticos – desde clásicos del género fantástico y de terror de los años treinta y cincuenta, hasta títulos recientes que reelaboran el imaginario del terror con una perspectiva científica más contemporánea – para abrir, desde el carácter anticipatorio y visionario de la ciencia ficción, un debate científico-cinéfilo sobre el cambio de paradigma en lo que entendemos cómo naturaleza humana a través del inminente impacto de la revolución biotecnológica.

"El subgénero cinematográfico de la ciencia ficción ha reflejado, en numerosas ocasiones, las inquietudes propias del momento de producción de los films. Por tanto, no siempre miran al futuro o, en caso de hacerlo, proyectan en él o dejan traslucir aquellas preocupaciones que conciernen al momento de su concepción. El cine biopunk lo ejemplifica a la perfección.

Pero, ¿qué son el ciberpunk/postciberpunk y el biopunk? Se trata de diversas corrientes que comparten puntos en común y forman parte del subgénero de ciencia ficción. La primera citada corresponde a un conjunto de obras cuya acción acontece en un mundo dominado por la tecnología y en el que la informática es la protagonista en un universo distópico futurista que tiene sumida la población en una situación deplorable y en el que los hackers luchan contra grandes corporaciones. El acento recae en la cibernética y aparecen, frecuentemente, inteligencias artificiales. Por lo que respecta al cine biopunk, éste traslada su atención a la biotecnología y la ingeniería genética, dando lugar a argumentos vinculados al desarrollo de la biología sintética, la experimentación con ADN, la transgénesis o la clonación. Los protagonistas son biohackers que se mueven en la clandestinidad y, en muchos casos, se enfrentan a grandes corporaciones. Conectan, pues, con el paradigma del biocapitalismo y con aquellas sociedades controladas por el sector farmacéutico y la ingeniería genética en las que cierta noción de vida resulta mercantilizada y donde están en juego las políticas de natalidad o la esperanza de vida.

La selección de películas presentada plantea temas clave del cine biopunk y, al corresponder a cronologías muy diferentes, permiten comprender maneras distintas de abordarlos. Un título básico al respecto es El doctor Frankenstein (1931), en el que se expone la equiparación del científico al Creador en su logro de alcanzar la creación artificial de vida. Sin embargo, éste se niega a concederle una compañera al ser recién creado y, justamente la cuestión de la procreación resulta esencial en el biopunk. También en La isla de las almas perdidas (1932) se considera la generación artificial de seres vivos, en este caso mediante la mezcolanza de diversas especies, insistiendo en la imposibilidad de descendencia. En las propuestas biopunk esta cuestión se subvierte y tal viraje lo ejemplifican las dos adaptaciones de La mosca de 1958 y 1986, pues si bien en la primera el científico que se transforma en díptero lo vive como una tragedia, en la segunda lo ve cómo algo positivo: podrá superar las restricciones humanas y, además, deja embarazada a su amante. Se abre la puerta, pues, al desarrollo de nuevas especies. Splice. Experimento mortal (2009) recoge y amplia todas estas problemáticas a partir de la combinación del ADN de diversas especies, del embarazo y del ansia de empresas para lograr con ello numerosas patentes. Asimismo, el impacto de la ingeniería genética se plantea en Gattaca (1997) o la reflexión metafísica de la clonación se aborda en El clon vuelve a casa (2008). Blade Runner (1982), clásico del ciberpunk, cierra esta programación aludiendo a la creación de humanos artificiales; señalemos, además, que en su secuela (2017) se trata nuevamente el tema de la descendencia. Ingeniería genética, híbridos o clones son elementos básicos de estas películas en las que, en el fondo, la vida es su verdadera protagonista."

Marta Piñol Lloret

PROGRAMACIÓN EN ETOPIA:

 

19 de octubre, 19h. Splice, Experimento mortal

Vincenzo Natali, 2009.

Intérpretes.: Adrien Brody, Sarah Polley, Brandon McGibbon.

Canadá. VOSE. 1904 min. B-R.

Película básica para el cine biopunk, conecta con la tradición de Frankenstein y Moreau pero actualizada por lo que atañe al desarrollo científico de hoy en día. Plantea las consecuencias de la combinación de ADN de distintas especies con ADN humano.

Presenta: Marta Piñol, doctora en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona y profesora de Historia del Cine en esta misma universidad. Ha participado en numerosos congresos, ha publicado diversos artículos y ha editado varios libros en torno a cine y arte.

 

26 de octubre, 19h. Gattaca

Andrew Niccol, 1997.

Intérpretes.: Ethan Hawke, Uma Thurman, Jude Law.

USA VOSE. 106 min. B-R.

Film esencial para abordar un posible impacto futurista de la ingeniería genética y plantear implicaciones.

Presenta: Mariana Rubio, licenciada en Biología por la Universitat de Barcelona y estudiante de Filosofía. Máster en profesorado de secundaria. Se declara una apasionada de la divulgación científica y colabora con el blog divulgativo de la  ABSTEC (Associació de Biotecnòlegs de Catalunya), ha publicado en el boletín de la RSEHN (Real Sociedad Española de Historia Natural) artículos relacionados con la didáctica de la ciencia a través de la ciencia-ficción.

 

16 de noviembre, 19h. El Clon Vuelve a Casa

Kanji Nakajima, 2009.

Intérpretes.: Mitsuhiro Oikawa, Eri Ishida, Hiromi Nagasaku.

Japón. VOSE. 110 min. B-R.

Producida por el cineasta alemán Wim Wenders y nominada al gran premio del jurado en Sundance 2009, El Clon Vuelve a Casa plantea una hipnótica paradoja acerca de la vida y la muerte en un futuro donde la ciencia cree estar por encima del hombre.

Presenta: Mélanie Aliaga, química de día, y fanzinera y fotógrafa de noche. Compagina la investigación en la Universidad de Zaragoza y la realización de la tesis doctoral en la síntesis de complejos de oro con actividad catalítica y antitumoral con actividades en varios colectivos feministas de la ciudad y colabora en proyectos como Oncogrrrls o Quien Coño Es.

 

11 de enero, 19h. Blade Runner

Ridley Scott, 1982.

Intérpretes.: Harrison Ford, Rutger Hauer, Sean Young.

USA. VOSE. 117 min. B-R.

Clásico de los clásicos, film básico para plantear el ciberpunk/postciberpunk.

 

PROGRAMACIÓN EN LA FILMOTECA DE ZARAGOZA:

 

20 de octubre, 20 h. lsland of Lost Souls / La isla de las almas perdidas

Erle C. Kenton. 1932.

lntérpretes.: Charles Laughton, Richard Arlen, Leila Hyams, Bela Lugosi, Kathleen Burke.

USA. VOSE. 70 min. B-R.

Primera adaptación cinematográfica de la novela La Isla del Doctor Moreau, de H. G. Wells (1896), un hito de la ciencia ficción. El film plantea cuestiones interesantes como la creación de nuevos seres por medio de experimentos que pretenden lograr el cruce de especies antes del descubrimiento del ADN.

 

27 de octubre, 20 h y 9 de noviembre, 18 h. Frankenstein / El doctor Frankenstein

James Whale, 1931.

Intérpretes: Boris Karloff, Colin Clive, Mae Clarke, John Boles.

USA. VOSE. 71 min. 35 mm.

Célebre adaptación de la novela homónima de Mary Shelley. Posteriormente tuvo como secuela La novia de Frankenstein (Bride of Frankenstein, 1935). Resulta esencial para comprender un concepto desarrollado por George Slusser denominado “Frankenstein Barrier” y que es básico para comprender el cine biopunk.

Presenta: Mariana Rubio, licenciada en Biología por la Universitat de Barcelona y estudiante de Filosofía. Máster en profesorado de secundaria. Se declara una apasionada de la divulgación científica y colabora con el blog divulgativo de la  ABSTEC (Associació de Biotecnòlegs de Catalunya), ha publicado en el boletín de la RSEHN (Real Sociedad Española de Historia Natural) artículos relacionados con la didáctica de la ciencia a través de la ciencia-ficción.

 

10 de noviembre, 20h. y 24 de noviembre, 20 h. The Fly / La mosca

Kurt Neumann, 1958.

lntérpretes: David Hedison, Patricia Owens, Vincent Price.

USA. VOSE. 94 min. 35 mm.

Film en el que se plantea la mezcolanza entre un científico y una mosca, una situación que el protagonista vive como una tragedia. Programado junto con la adaptación que hizo Cronenberg en 1986 porque permite ver cómo cambia el tema al adoptar una perspectiva propia del biopunk: en ese título el científico vive como una suerte esta situación para poder experimentar con su propio cuerpo.

 

17 de noviembre, 20 h y 1 de diciembre, 20 h. The Fly / La mosca

David Cronenberg, 1986.

Intérpretes: Jeft Goldblum, Geena Davis, John Getz.

USA. VOSE. 100 min. 35 mm.

Película que dialoga a la perfección con la adaptación de 1958. Son muy distintas entre ellas y el hecho de contrastarlas permite comprender muy bien qué entendemos por cine biopunk.

 

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